十首最著名的閨怨詩（排行榜）

1 《閨怨》

《閨怨》是唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩。從詩作主旨看，此詩深刻地描畫了少婦微妙的心理變化軌跡：有愁—知愁—掩愁—解愁—觸愁—悔愁。詩也抓住天真爛漫的少婦于登樓眺覽春光時，頃刻間的感情波瀾，表現(xiàn)了世俗榮華不如朝夕相愛的思想，隱隱有豪情被吞噬的悔意。全詩先抑后揚，引人遐想，耐人尋味。

2 《武陵春·風住塵香花已盡》

《武陵春·風住塵香花已盡》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詞。這首詞是宋高宗紹興五年李清照避難浙江金華時所作。此詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)境中流蕩無依的才女形象。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術(shù)境界里，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，從而使本詞具有了典型性。

3 《秋夕》

《秋夕》是唐代詩人杜牧創(chuàng)作的一首七言絕句，是一首宮怨詩，描寫了深處皇宮的失意宮女，于七夕之夜，仰望天河兩側(cè)的牛郎織女，不時扇撲流螢，排遣心中寂寞，孤獨的生活和凄涼的心境。整首詩構(gòu)思巧妙，寫景與敘事抒情相結(jié)合，呈現(xiàn)出靈動之姿，藝術(shù)感染力很強，頗能代表杜牧七絕的藝術(shù)成就。

4 《望江南·梳洗罷》

《望江南·梳洗罷》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。這是一首閨怨詞，詞人以白描的手法揭示思婦的感情變化，看似平淡，實不平淡，詞人假托思婦的口吻，表現(xiàn)離愁別恨。全詞表現(xiàn)了女主人公從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情，情真意切，語言精練含蓄而余意不盡，沒有矯飾之態(tài)和違心之語，風格清麗自然，是溫詞中別具一格的精品。

5 《行宮》

《行宮》是唐代詩人元稹的詩作，可能是他在唐玄宗元和四年（809）作于洛陽的詩作。這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩，絕具有深邃的意境，富有雋永的詩味，詩人采用以小見大的手法，通過特別的視角和凝練的語言，傾訴了宮女無窮的哀怨之情，寄托了詩人深沉的盛衰之感。其中“白頭宮女在，閑坐說玄宗”二句歷來膾炙人口。

6 《玉階怨》

《玉階怨》是唐代大詩人李白借樂府舊題所作的一首詩。此詩前兩句寫久等顯示人的癡情；后兩句以月亮的玲瓏，襯托人的幽怨。全詩無一語正面寫怨情，只是抓住宮女生活中的一個細節(jié)及一時的心理動態(tài)，便概括地反映出宮女生活的孤獨清凄。這首詩體現(xiàn)出了詩家“不著一字，盡得風流”的真意，堪稱古詩中的珍品。

7 《木蘭花·擬古決絕詞柬友》

《木蘭花·擬古決絕詞柬友》又名《玉樓春·擬古決絕詞》，是清代詞人納蘭性德的詞作。這是一首擬古之作，是借用漢唐典故而抒發(fā)“閨怨”之情。詞人通過“秋扇”“驪山語”“雨霖鈴”“比翼連枝”這些意象，營造了一種幽怨、凄楚、悲涼的意境，抒寫了被拋棄的幽怨之情。詞情哀怨凄婉，曲折纏綿，富有哲思。

8 《聲聲慢·尋尋覓覓》

宋代女詞人李清照最著名的一首詞，也是該詞牌名下最具代表的一首。南渡以后，在顛沛流離的苦痛中，一連串的打擊下，她幽怨地寫下了此作。詞首句一讀，便教人萬千愁緒心頭生起。整首詞一字一淚，風格深沉凝重，哀婉憂傷，情緒渲染張力十足。大氣包舉，別無枝蔓，始終緊扣悲秋之意。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

9 《后宮詞》

《后宮詞》為唐代詩人白居易的作品，是代宮人所作的一首怨詞，一種情思，六層寫來，盡纏綿往復(fù)之能事。詩以自然渾成之語，傳層層深入之情，語言明快而感情深沉，一氣貫通而絕不平直。全詩由希望轉(zhuǎn)到失望，由失望轉(zhuǎn)到苦望，由苦望轉(zhuǎn)到最后絕望；語言明快自然，感情真摯而多層次，細膩地刻劃了失寵宮女千回百轉(zhuǎn)的心理狀態(tài)。

10 《賦得自君之出矣》

《賦得自君之出矣》是唐代詩人張九齡所作的一首五言絕句。此詩描寫了丈夫遠行的妻子在家中的孤單和對丈夫的思念之情，詩人用月亮的比喻表達含蓄、婉轉(zhuǎn)的思念，形象生動，充滿生活氣息。尤其是詩的后兩句“思君如滿月，夜夜減清輝”，直接描摹思婦的消瘦形象，寫得相當具體突出，既含蓄婉轉(zhuǎn)，又真摯動人。